理光数码相机_理光数码相机官网

理光数码相机_理光数码相机官网

       现在我来为大家分享一下关于理光数码相机的问题，希望我的解答能够帮助到大家。有关于理光数码相机的问题，我们开始谈谈吧。

1.谁了解理光XR7相机给我介绍介绍

2.ricoh GR3 体验 / 杂谈

谁了解理光XR7相机给我介绍介绍

       理光（RICOH）XR-7

       理光（RICOH）XR-7单镜头反光相机，是80年代我国最常见的理光相机之一，理光（RICOH）XR-7是典型的光圈优先式自动暴光及手控暴光组合的单反相机，取景器内使用了模拟指针的液晶显示系统，精确稳定及耐用性均很理想，另外取景器还有快门速度、暴光补偿、暴光模式、暴光不足或过度、电力下降、闪灯充电完成、光圈直读等信息。

       理光（RICOH）XR-7的测光系统由硅光敏元件（SPD）作全开光圈中央重点平均测光，测光范围EV0—18。胶片感光度调节范围ISO12—3200，并且有正负2EV暴光补偿及暴光记忆功能。

       理光（RICOH）XR-7的快门为电子控制的纵走式金属焦平面快门，精度及耐用程度经时间的考验证明有极佳的表现，自动暴光时快门速度由16秒至1/1000秒无级调节，手动快门速度由16秒至1/1000秒整挡调节，另外有B门，闪光同步速度X为1/125秒，精度及耐用程度经时间的考验证明有极佳的表现。

       理光（RICOH）XR-7相机有快门锁、景深预测杆、多重暴光开关和多重暴光锁等，LCD液晶显示8分钟后自动关闭，并且有电子控制的自拍器系统，整机由两节SR-44或LR-11纽扣电池供电，无电不能使用。

       理光（RICOH）XR-7机身外形尺寸为136*89*51mm，重量为475g（不含电池）。

       理光单反的镜头卡口是PK口，国产的凤凰相机，日本的宾得，很多苏俄镜头都是这个卡口，可以通用。

       闪灯可以用国产的银燕，200-300的就很好了。

ricoh GR3 体验 / 杂谈

       单反相机品牌排行榜前十名是：Nikon尼康、Canon佳能、SONY索尼相机、Leica徕卡、FUJIFILM富士、CASIO卡西欧、Panasonic松下、RICOH理光、OLYMPUS奥林巴斯、PENTAX宾得。

1、Nikon尼康

       是日本知名的顶级相机品牌，成立于1917年，是一家以光学产品相机以及望远镜和摄像机等产品的开发和销售服务的大型相机品牌公司，这个品牌的相机画面细腻，色彩丰富，赢得很多摄影爱好者的喜爱和追捧。

2、Canon佳能

       是全球知名的数码相机品牌，成立于1937年专业从事光学技术产品的研发和影像系统产品和产品设备等多个领域的综合性企业，来自于日本成立于1937年为世界带来一流的相机和摄影机和复印件和传真机等多个产品。

3、SONY索尼相机

       在国内市场是非常知名的，成立于1946年专业从事便携式数码相机的大型企业，也是世界电子3c游戏和娱乐领域的综合性国际企业，很多人都用过索尼的相机和摄影机以及录影机等，其中电视剧和相机口碑最好。

4、Leica徕卡

       是德国知名的光学仪器制造商，成立于1907年从事数码相机和望远镜以及精密仪器等领域的研发和生产销售的大型品牌企业，莱卡的照相机享誉国际，在国内赢得很多摄影者的关注，它的魅力一直被吸引。

5、FUJIFILM富士

       是日本著名的相机品牌，从事综合影像以及文件处理还有相机的制造和销售的大型供应商。成立于1917年，以高品质的相机产品赢得客户的关注，产品包括相机和相纸以及数码相框等产品。

6、CASIO卡西欧

       这个品牌是日本一个从事相机和手表以及电子琴、计算机、电子词典等产品的研发和生产销售的大型企业。成立于1946年总部位于日本。

7、Panasonic松下

       也是日本知名的电器品牌，从事数码相机和电视以及冰箱、空调还有办公室用品等多个领域的综合性国际企业。成立于1918年，经过多年的创新发展成为世界知名的电机厂商，产品享誉全球。

8、RICOH理光

       是日本一家从事办公设备以及光学机器和复印件以及相机、传真机等产品的研发和生产销售的品牌企业，在世界十大顶级相机品牌中排名第八，成立于1936年为人们带来很多高品质的轻便型数码相机。

9、OLYMPUS奥林巴斯

       是日本光学数码科技行业的知名品牌，也是世界十大顶级相机品牌之一，在世界精密光学技术领域取得很好的成绩，以时尚的设计理念和卓越的技术研发出很多新产品，其中相机和录音笔产品销量火爆。

10、PENTAX宾得

       是日本理光公司旗下一个从事数码相机和光学仪器以及镜头等多个领域的品牌企业，成立于1919年，其中相机和望远镜的口碑很好，业务涉及到闭路电视监控设备以及数码相机以及配件等多个领域，形成了完整的销售体系。

       以上内容参考：百度百科-尼康

       一直以来都有随身携带相机进行记录的习惯。但因为工作和生活原因，外出时除非需要，不再愿意往包里塞任何超过500g的机器。而旅行时放在背包里的相机，很多时候根本不会带出房间。因此一台能够随时让我进行记录，同时又能兼顾一部分创作的高画质便携机，对我来说十分重要。

        GR系列的理念传承自90年代的p's机，即能用最简单的操作完成拍摄的口袋相机。伸缩镜头，自动对焦，自动曝光，自动闪光，用户只需要简单的取景，point & shoot。一切的重点在于用最快的速度实现用户的创作意图。但到了DC时代，变焦镜头的使用虽然方便了取景，却也使用户需要忍受缓慢的变焦响应速度，也使得快拍及盲拍难以达成。将这理念延续至今的，似乎也只有理光一家。

        2019年初理光发布的GR3，在市场上可能并不受欢迎，它不像同价位的a6400，可以成为适合任何人的全能相机。消费者也许不理解理光为什么不能为其增强视频功能，加入翻转屏，升级全画幅传感器。但GR正如其二十多年来从未变过的外观一样，保留着同样的功能设计语言，试图用老配方留住老用户。

        虽说理光在购买页面上大谈情怀和对影像的理解，但从数据上来看，单是内建防抖的2424万传感器，200多克的重量就能值回票价。虽然不是街拍爱好者，入手一台GR3作为随身机也是迟早的事。

        器材

        画幅/便携

        最早135画幅的出现，目的在于取代大画幅相机，以妥协解析力的方式，将摄影术以廉价、便携的方式带进人们的生活中。有趣的是，布列松那一代人选择徕卡这类135旁轴，也是看中其廉价和便携的属性。

        到了数码时代，由于电子元件的增加和光学工艺的进步，135系统的价格和体积显著增加也是必然的，虽然目前全画幅无反机身的体积控制也相当出色，但整个系统始终难以恢复胶片时代固定镜头旁轴的便携度。也因此，APS-C系统应该是这个时代画质与便携妥协的最佳解决办法。

        而至于更小画幅的系统，如m4/3，1 inch，1/1.7，在便携度及拍摄画质方面的功能已经与手机重合，正如曾经的半格相机（半格成像面积其实比APS-C大）失去自己的市场地位。这些系统如今似乎追求差异化的途径只剩下长焦及视频功能，而这也是几大厂商的发展方向。

        竞品

        我把自己的需求定义为便携全画幅/APS-C固定镜头相机。我对于光圈和画质仍然有一定要求，因此几乎不考虑变焦镜头相机。其实很长一段时间内我都在等待rx1r3的消息，如果有这样一台机器，兼顾静态图像与视频，同时有良好的便携性，我完全愿意出掉现有所有的器材去换一台。但索尼似乎决定砍掉这个系列。另外最近适马的新品fp，更像是一个带卡口的录机，但除了糟糕的操作性，和L卡口镜头群的不完善，应该还是满香的。

        而APS-C系统里，除理光外，富士也推出过X70这种机器，不过不知是市场太小还是与自家的X100系列冲突，x70的续作变为了类似佳能g系列的xf10；而预计有xt30性能的X100V也迟迟不见消息。

        RICOH GR3

        GR3这次的升级，与当年GR2相对于GR的升级相比，有许多大刀阔斧的改变。在保留基本理念的基础上，加入了大量已经应用在宾得相机上的技术，包括24MP 传感器、触摸屏以及在缩小体积的情况下仍加入了机内防抖。但为了妥协体积，使用了容量更小的电池，同时也删减了机内闪光灯。

        外观/操控

        GR3的这块触摸屏十分优秀，清晰度虽然不及EVF，但也足够锐利。整体的触摸交互、菜单系统非常成熟，可以媲美佳能的系统。

        在不使用触摸屏的情况下，单手操作也相当流畅，遗憾的是取消了右侧“+、-”按钮，在选择快捷菜单时由于项目是垂直排列，只能左右拨动前拨轮，操作逻辑可能需要适应一段时间。

        尺寸为109x62x33mm，重量为257g，比起GR2还要小一些，似乎回到了GR Digital时代的体积。此外GR3使用USB-C接口，支持USB充电和实时供电。这也是我购买这台机器的主要原因之一。全机身只有这一个接口，麦克风、mini HDMI这些显然是不可能的。

        另外机身贴心地自带2GB内存，可以拍摄40张RAW或200张JPG，应急还是够用的。

        对焦

        GR3加入了相位对焦，因此混合对焦的对焦性能相比GR2有了很大提升，暗光下的拉风箱不再那么让人抓狂，但对焦马达还是一样的缓慢，尤其是在微距模式下。人脸检测相当迅速，追踪能力也不错。有连续对焦（用这台机器的人大概也用不着），以及在对焦模式中可以一键切换至无穷远。

        GR3保留了经典的snap模式，即陷阱对焦，根据屏幕上的景深尺手动设置对焦距离直接拍摄。这一功能完全继承了手动时代估焦的操作逻辑。GR没有对焦环，进行手动对焦还是较为困难的，默认需要同时用按键+拨轮调整。因此snap模式中预设了几个距离，可供快捷切换。此外，在自动对焦模式下，只要直接按下快门，相机就会按照设定好的snap对焦距离（如2.5m）进行拍摄。不过在大多数情况下，自动对焦已经足够优秀，能够适应快速拍摄的需求。

        此外在任何对焦模式下，即使是mf对焦，只要使用触摸屏选择对焦点，就会立即使用单点自动对焦。这一点相当实用。

        画质

        24MP传感器对此类型的器材或许并不是一个重要的升级。但是高像素同样提供了剪裁的可能性，机身有35mm, 50mm两种crop模式，像素分别约为15MP和8MP。为了方便，我已经将fn按键设为切换crop。

        GR3的镜头也经过了重新设计，为了拉近微距模式下最近对焦距离（约6cm）减少了镜片，但仍然能提供相当够用的锐度。画质综合表现令人满意。我试着用GR3和手上五年前发布的a7m2+fe28简单对比了一下，同曝光下解析力和高感表现基本一致，中心锐度甚至前者还要更胜一筹。（不过考虑到两者的代差和相差无几的市场价格，不得不说底大还是有优势）

        影片拍摄支持1080p 60帧，只能输出h.264 mov格式，但码率惊人的大。防抖有一定效果，机身带立体声麦克风。视频对焦抽风比较严重。总体来说可用。

        使用场景/操作性

        GR祖传的等效28mm广角也是我非常热衷于使用的焦端之一（另一个是50mm），前后共拥有过3只镜头。这是一个较为均衡的视角，没有24mm的视觉冲击力，突出主体的能力也不如35mm，但适合表现环境中单个或多个主体的原有状态。此外，在24MP机身上配合使用剪裁时，即35mm-40mm视角，也相当适合人像及静物拍摄。这也是我在a7上常用的解决方案。

        我并不热衷于景深虚化，因此f/2.8带来的问题只是暗光拍摄的不便（尤其是对我这种用惯了f/1.4，f/2的人来说）。使用A档在室内自动iso很容易到6400以上，机身防抖可以提供一定的补偿，但需要切换T档手动调整快门还是略微有些不便。

        理光一直把GR系列的核心定义为“街拍”，主要理念在于便携、低调、迅速以及效率。但就个人来说，我更大程度上只是把它当作手机的替代品，即“必要时离身边最近的记录工具”。而其体积非常适合随身携带。在有明确意图创作时，我仍然会带着a7+定焦或者胶片相机，而将GR作为备机。而因各种原因需要进行活动记录时，以上系统体积都太小（），我会借一台佳能经典画质的70d+18-135去唬人（当然实际上也有更佳的出片效率和效果）。此外，理光的wifi连接app Image Sync，使用体验甚至比不上索尼imaging edge移动端（连接操作复杂，能直传raw dng，但不能自动转jpg，也不能自动缩图），更不用说佳能的camera connect。

        因此在上手GR3时对其期望并没有多高，只是希望易用性能够超过前代GR2。但实际上其表现完全对得起售价，也能够作为主力机使用，进行后期和输出。如果让我只带一台相机出门，我会毫不犹豫的选择GR3。

        另外让我非常惊喜的一点是GR3自带的RAW机内编辑输出功能，可以进行简单调整和处理，而不需要在拍摄时就设定好滤镜（尤其是所谓的森山大道模式），输出全尺寸jpg并进行wifi传输。

       杂谈

        DC/手机？

        有人说手机永远无法取代相机的原因在于无法产生浅景深虚化效果。当然，如今再优秀的镜头模组等效光圈也难以达到f/8以上。但就我个人的观点，浅景深的目的在于突出画面主体，而这种手段只不过是这二十年间流行的风格之一，甚至已经被滥用了，像柔光镜和其他滤镜的使用一样，并不是必需的。我更喜欢直接使用对比强烈的构图和光影对比来进行表达。因此大光圈、大底在我看来并没有太多的优势。

        就目前的阶段而言，手机替代相机最大的瓶颈并不是传感器的制作工艺，而是光学结构的限制。今天的手机使用的1/3.5、1/2.3甚至1/1.7传感器与曾经的一英寸底就解析力上已经没有太大差距，甚至使用的定焦镜头与DC上的变焦镜头相比有一定的光圈和画质优势。然而可以观察到，在分辨率超过4k，即12MP后（48MP就是笑话），画面的解析力几乎没有提升，反倒因为不完善的优化算法导致画质下降。传感器前的廉价光学模组显然已经喂不饱分辨率。不过由于像场小，相应的研发与生产也较为容易，可以预料到下个阶段光学模组会成为各手机厂商角力的重点。

        美学

        我理解的摄影术其实无关于捕捉，而是一种语言，一种表达的手段。

        因此一张照片之所以能成为照片的原因，正是在于拍摄者或者照片拥有者做出的选择，如何拍摄，如何处理，以及如何展示。

        有人说摄影术的本质在于“真实”，但只不过是比起其他艺术作品“更接近真实”罢。物体在光线照射下反射的影像通过光学结构和快门帘，最终在胶片的三层乳化感光剂，或者拜耳阵列的像素点上诱发化学或电子信号，留下信息，随后在一系列工序下重组，成为人类能够辨析的画面。

        因此影像本身是冰冷的创造物，取材于历史，却与现实再无相关。最早的照片，不过是一张有图案的胶片，人们却花重金买下在暗箱里欣赏，人们想要的并不是这图案，而是它象征的物体和其背后创作的故事。比起绘画，照片更像是雕塑或装置，人们想要表达的意图，很多时候无法直接从画面中获得。

        就算看似是对原材料直观，不加评论的展现，这种形式本身就夹杂着创作人的私货，被展现内容与其所在环境的沟通，与观众的沟通，同样可以是创作人有意为之的。

        最后说到算法，实际上，人眼的光学结构完全论不上优秀，通过视网膜上并不清晰的影像，大脑却能以相当的深度还原出物体的细节。因此，图像实时处理算法，可能更接近人类处理图像的过程，也是性价比最高的方案。或许，这才是未来影像工业突破瓶颈的方法。

       今天关于“理光数码相机”的探讨就到这里了。希望大家能够更深入地了解“理光数码相机”，并从我的答案中找到一些灵感。